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放大

放大

22.12.2000 - 17.01.2001

策展人|郭家賜  
參展藝術家|李敏嘉、鄧源、邱慧琪

《放大》展覽是由郭家賜策劃的《學生藝術》計劃後部份,旨在深入探討流行青年文化。展覽材料之貼紙相由三位曾參與該計劃的英華女子中學的中五生:李敏嘉、鄧源、邱慧琪提供。

 

Expectations to Expectation

Expectation to Expectation

 
​31.08.2001 - 14.10.2001
策展人|林曉東  

參展藝術家|琦+蛇、甘詠雯、王權、周俊輝、關尚智、霍    棠、何依庭、陳雪寶、饒雙宜、蘇韻詩、阮偉霖、羅天樂、詹詠儀、鄧紹南、梁靜雯、彭麗桃、曹小怡   

嘉賓|榮念曾、蔡仞姿、曾德平、甘志強、何佩芬、何兆基、王無邪、梁文道、陳肯強、郭孟浩、 梁志和、王純杰、黃裕偉等

十三組年青藝術家,十三個獨立展覽,十三次對話活動,談談對藝術教育、學院、創作、觀眾的期望 ─ 藝術家在教育機制及藝術機制之間,究竟身處什麼位置?
IN-BETWEEN
IN-BETWEEN: 獨立藝術空間國際會議 – 展覽計劃
 
16.10.2001 - 18.11.2001

IN-BETWEEN: 獨立藝術空間國際會議 – 展覽計劃
導言:民間主導與建制互動的力量

2001年11月香港牛棚藝術村正式開幕,早在大約一年前1a空間便開始策劃《IN-BETWEEN:獨立藝術空間國際會議-展覽計劃》,希望藉著聚會對「獨立藝術空間」作一些實際性的討論。

《IN-BETWEEN:獨立藝術空間國際會議-展覽計劃》是首次在香港的聚會。我們一共邀請了15個地區共22個藝術團體參與為期一天半的會議。透過是次聚會,各藝術空間已建立起聯線與網絡,其他的交流與聯繫陸續開展。

「In- between」應該解說為介乎二者之間;又可意會為有一點探索至另一點,正在實踐著一個未定形的理念;又或者是多於一種以上的形式與可能性。In- between可以是一連串而多於一的思考。相信很多獨立藝術空間也正處於 in-between的狀態,同時亦在探索著很多 in-between的理念。
獨立藝術空間在香港的歷史很短,首先關於命名已可以引出一些討論。「自主」、「獨立」、「另類」都是這類型藝術空間不同的稱謂。其實他們不止於稱謂,每個名稱背後都是包含了不同的組織理念。經過11月17、18日兩天與會的討論,我考慮到選用「民間主導」或簡稱「民辦」藝術空間作為一概括性的總稱,可能會更恰當。
因為民辦藝術空間在亞洲的發展與歐美及北美的都有著不同的歷史背景及文化位置,九十年代是亞洲各區域民辦藝術空間迅速展的年代。但北美與歐洲各地正跟隨文化政策、藝術潮流、市場與經濟狀況的起落產生了不同的轉變與反思。在兩天的交流中,我們己意識到各地的「獨立」、「自主」和「另類」的藝術空間,已因應不同的文化境遇而衍生出種種其他的可能性與存活模式。他們如何存在正好反映了各地新文化的變動。有些空間是全政府資助,有半資助,有商企贊助,有藝術家自資經營的,有商營與非牟利合作。在更新的潮流中,民辦藝術空間己開始扮演很不同的角色。他們未必只是抗衡建制與藝術市場的自主組織,可以是新浪潮的催生場地,又或是一個實踐不同藝術家理念的試驗場。無論何種形式,這些藝術空間都是由政治建制之外的民間力量組合而來,他們的形成,活動的進行與策展方向都是源自民間的自主動力。所以若以民間主導作為一個討論方向,更可透視出各地處於政治建制之外的原動 力。

藝術空間不單是一個展出場地,它是一個重要的「in-between」橋樑,從藝文工作者的聚集地到作品製作,到藝術策展,到藝術推 動,到藝術市場,還有觀眾的培育,評論與觀賞等等。一個藝術空間可以築成很多「in-between」的架構,這些架構並不是單一的,他們因應不同的組合 產生不同的效果與迴響,於是藝術空間就成為一個重要的中介體。這個中介體可以有形或無形去創建或左右創作,是文化生態中一個重要環節。

拓展恰當的展出場地與關注策展的質素模式是1a空間組成的兩個目的。因為1a空間意識到缺乏恰當的藝術空間,正是香港現代與當代藝術發展上最大的障礙。其實現代理念對悠久傳統文化會帶來背叛、反思與質疑,整個二十世紀基本上是傳統與現代思潮角力的年代。所以亞洲的政制文化對現代、當代或一切新的創作也是本著 質疑與抗拒的態度,中個的文化政策就更為明顯,香港其實也經歷著類似的過程。不過亞洲新生代的新文化實在走得很快,尢其踏入九十年代後,這一列不停站的快車,驀然使各亞洲很多大城市,包括香港、台北、上海、北京、新加坡、漢城等地都紛紛建設規模龐大的藝術館。他們都是由政府斥資巨資興建,用意是來標榜與刷新各地的新文化氣象。同時在建立一個新的文化架構。不過藝術館文化畢竟新,而且源自西方,所以有些藝術館便出現不大對稱的運作模式。例如中國有些藝術館場地是可以租的。香港藝術館是一所政府機構,成立之初其行政與運作模式都缺乏藝術應有的文化基礎。很快藝文工作者已察覺到政府的文化資源只在乎建立文化圖像。創作者與迎文化所需要的資援與培養場地就只有自行發掘了。牛棚藝術村建立是香港藝術圈一重要參照,藝術村那股有機的與自由的氣氛,是一股不能被取代的創作力。整個過程令我們體驗到民間主導與政制互動仍可以有很多可能性。這次聚會讓我們參考到藝術空間的各式組成的可能性。藝術空間會是一個可多方面發揮的中介體。

當我們挪用牛棚、舊倉庫、舊醫院、酒吧等各式各樣場所藝術空間時,藝術創作場地是否更生活化與社區化?作品製作、展出、觀賞與觀眾的參與會否因此產生更不同層面的聯繫?這些相信是藝術空間繼續再發展下去且可再引申出來的新討論。
 
註1:獨立藝術空間只是一個暫時的名詞。

蔡仞姿

 
同步:生存之場所

同步:生存之場所─中國與德國新媒體藝術展
 

06.12.2001 - 23.12.2001

策展人﹕吳美純、Angelika Stepken
參展藝術家﹕劉偉、邱子杰、張培力、Thorsten Hallscheidt、Andreas Schmid、Erik Steinbrecher

關於1a空間

1a空間於1998年成立,由香港藝術家集體創辦。它是一個獨立及非牟利的當代視覺藝術組織和藝術場地。 

 

1a空間已製作及策劃不同類型的和活動,當中包括國際交流、文化節、社區互動藝術、藝術教育、藝術賞析、藝術評論和出版。

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